<<
>>

ПРЕДРОМЛНГИЗМ

Отдельные романтические тенденции существовали на протяжении веков. Не случайно романтики часто ссылались на средневековое искусство, на искусство барокко как на своего рода прообраз романтизма.
Непосредственным предшественником романтического искусства, уже во многом с ним сходным, был предромантизм. Он возникает почти одновременно с Просвещением как оппозиция просветительскому рационалистическому духу. Пред- романтики не создали законченной художественной системы, поэтому предромантизм не стал направлением в художественной культуре Европы и Америки. Это переходное явление, в котором все черты раскрываются в динамике и становлении. Отсутствие законченности, завершенности в предромантизме объясняет, почему исследователи так настороженно относятся к термину «предромантизм» или вовсе его отвергают. Существует и противоположная тенденция, представленная, например, в трудах известного французского исследователя Поля Ван Тигема, в которых предромантизм рассматривается не как определенное художественное течение, а как целая эпоха между классицизмом и романтизмом. Предромантизм получил особенно яркое выражение в Англии XVIII в., где раньше, чем в других странах, обозначились противоречия постреволюционного уклада жизни. В 1756 г. здесь выхо дит в свет первая «трагедия рока» — «Дуглас» Д.Хоума, в 1765 г. — первый «готический роман» — «Замок Отранто» Хорейса Уолпола (1717—1797), за которым последовали романы У.Бекфорда, М. Г. Льюиса. Во Франции предромантизм проявился в произведениях Жака Казота (1719— 1792), также написавшего «готический роман» — «Влюбленный дьявол» (1772), в деятельности Г. Пик- серекура и других авторов многочисленных мелодрам. В поэзии предромантизма большую роль играет жанр баллады (Д. Макферсон, Т. Чаттертон). Один из первых образцов литературной баллады — знаменитая «Ленора» (1773) немецкого штюр- мера Готфрида Августа Бюргера.
Он прославился также романом «Удивительные приключения барона Мюнхгаузена» (1786) — переработкой-переводом с английского книги о Мюнхгаузене (1785), написанной находившимся в Англии немецким литератором Рудольфом Эрихом Распе (1737—1794) по рассказам, издававшимся в немецкой периодике в 1781 — 1783 гг. анонимно. Возможный автор этих рассказов — сам барон Мюнхгаузен (1720— 1797). Бюргер в своем переводе увеличил текст на одну треть, вставив самые известные эпизоды. В результате Бюргер создал немецкую народную книгу Нового времени (подобную старым народным книгам о Фаусте и Уленшпигеле), ввел вместе с Распе образ барона Мюнхгаузена — безудержного фантазера — в число «вечных образов» мировой литературы. Мистификация как принцип. Для предромантиков очень характерно обращение к мистификациям, самая известная из них — «Сочинения Оссиана» (1759—1765, опубл. в 2 т. 1765) Джеймса Макферсона (1736— 1796) и «Поэмы Роули» (1764—1770, опубл. 1777), Томаса Чаттертона (1752—1770), создавших образы древних поэтов-мифов Оссиана и Роули. В мистификациях предромантиков не было какого-то озорства, напротив, новые идеи они хотели представить уже давно существовавшими. Вместе с тем ими руководило пробуждающееся историческое самосознание, в мистификациях воплотился интерес к народному творчеству, здесь предромантики особенно близко подходят к романтизму. «Руссоизация». Выдающуюся роль в становлении нового литературного течения — предромантизма — сыграл Жан Жак Руссо. Особенно ярко предромантические мотивы звучат в его автобиографической книге «Исповедь». Предромантизм в целом носит антипросветительски й характер. Но ни Руссо, ни его последователь Луи Себастьен Мерсье (1740— 1814) не порывают с Просвещением, хотя отдаляются от энциклопедистов и спорят с ними по ряду принципиальных вопросов. Сентиментализм особенно близок к предромантизму, но их не следует смешивать. Сентименталисты остаются просветителями. Заменяя культ Разума культом Чувства, они говорят о просвещенном чувстве. Это чувство гармонично, облагорожено высшими мотивами.
«Руссоизация» проявилась как во французской литературе (например, в творчестве Мерсье), так и в литературах других стран (особенно показательно в этом отношении творчество немецких штюрмеров — представителей «Бури и натиска»), «Шекспиризация». Еще одна предромантическая тенденция, получившая очень широкое распространение, — «шекспиризация», которая понимается не только как формирование культа Шекспира, но и как стремление к свободе художника от нормативной эстетики классицизма. Культ Шекспира наиболее полно воплощал предромантическую теорию «гения» как творца литературных шедевров. Первые ростки новой тенденции заметны еще в 1730-е годы в творчестве Вольтера, который, по существу, открыл французам Шекспира. В 1770-е годы Вольтер, наблюдавший за быстрым ростом популярности Шекспира, с негодованием встретил публикацию первого тома 20-томного собрания его сочинений в переводе предро- мантика Летурнера, объявил английского драматурга «варваром». Но мнение Летурнера, видевшего в Шекспире «гениального писателя», «щедрого, как природа», находит все больше приверженцев. В те же 1770-е годы происходит переоценка творчества Шекспира в Германии под влиянием статьи И. В. Гёте «Ко дню Шекспира» (1771) и трактата И. Г. Гердера «Шекспир» (1771, опубл. 1773), которые знаменовали утверждение культа Шекспира. «Шекспиризация» приобретает все более широкий масштаб воздействия на литературный процесс, она отражается в выборе сюжетов (из средневековой истории, легендарный, фантастический — «готический»), их героической трактовке, в раскрытии истории через образ всесильного времени, роковой судьбы (дидактическое понимание истории отходит на второй план), в стремлении от единства к многообразию (прежде всего в изображении характера), от гармоничности и статики — к дисгармонии, контрастам, движению, развитию, от приоритета логического высказывания — к эмоциональной непоследовательности, живописности, возрождению композиционных и жанровых принципов шекспировской драматургии. В более широком смысле «шекспиризация» выражалась в новой концепции поэта как «гения», а также в стремлении к художественному синтезу в противоположность аналитизму декартовского рационализма.
Мелодраматизация. Это еще одна из характернейших тенденций предромантизма, своего рода новый принцип искусства. Мелодраматизация предполагает двойное развитие действия: внешне оно развивается как интрига — невозможно предугадать его резкие повороты, неожиданную смену счастья несчастьем и наоборот; но за этим непредугадываемым действием стоит рок. Если в трагедии герой сам выбирает свою судьбу, то мелодраматиче ский герой лишь испытывает ее удары или возносится ею, он ничего не знает об этой судьбе, потому что она всегда загадочна. Мотив тайны. В предромантической литературе тайна становится главным сюжетообразующим элементом. На тайне построены «готические романы» Х.Уолпола, Ж.Казота, Э.Рэдклиф и других писателей, а также драмы, поэмы и т.д. Важная отличительная черта: в предромантических произведениях читатель не знает разгадки тайны заранее, что создает особую эмоциональную напряженность при чтении, приковывает интерес к каждому повороту событий. Но предромантики используют тайну не только для привлечения читательского внимания, но и для утверждения важной для них философской идеи: мир непознаваем, судьба человека непредсказуема, в нее всегда могут вмешаться некие внешние силы, добрые или злые, рациональные или — чаще — иррациональные. Бёрнс. В творчестве великого шотландского поэта Роберта Бёрнса (1759—1796), имевшего крестьянские корни, возникшее в пред- романтизме увлечение народным творчеством вылилось в цельную программу создания произведений, столь близких по тематике и формам к фольклору, чтобы они стали народными песнями. Поэзия Бёрнса свободолюбива и демократична. Ему принадлежит сборник «Стихотворения, написанные по преимуществу на шотландском диалекте» (1786). Стали знаменитыми песни с припевами «Макферсон перед казныо» (1788), «Честная бедность» (1794), аллегорическое стихотворение «Джон Ячменное зерно» (1782), баллада «Возвращение солдата» (1793).
<< | >>
Источник: Луков В. А.. История литературы. Зарубежная литература от истоков до наших дней. 2008

Еще по теме ПРЕДРОМЛНГИЗМ:

  1. 5.4. Стоимость воспроизводства и плата за природные ресурсы
  2. 5.3. Сравнительная экономическая оценка природных ресурсов
  3. 5.2. Абсолютная и экономическая оценки
  4. 5. ЭКОНОМИЧЕСКАЯ ОЦЕНКА ПРИРОДНЫХ РЕСУРСОВ
  5. 5.1. Содержание экономической оценки
  6. 4.3. Основные направления научно-технического прогресса и их влияние на охрану окружающей среды и рациональное природопользование
  7. 4.2. Оценка ущерба от загрязнения окружающей среды
  8. 4. ПРИРОДОПОЛЬЗОВАНИЕ И НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ПРОГРЕСС
  9. 4.1. О критерии решения экологических проблем
  10. 3.5. Сочетание требования экологизации производственных процессов с требованиями экономического роста отраслей народного хозяйства
  11. 3.2. Возобновимые и невозобновимые ресурсы. Проблемы истощения. Основные пути предотвращения истощения природных ресурсов
  12. 3.3. Основные признаки естественных ресурсов, их классификация, как экономической категории
  13. 3.4. Основные виды и направления природопользования
  14. 3. ПЛАНИРОВАНИЕ ВОСПРОИЗВОДСТВА ПРИРОДНЫХ РЕСУРСОВ
  15. 3.1. Понятие «природных ресурсов». Основные виды ресурсов
  16. 2.2. Всеобщие принципы природопользования
  17. 2.3. Проблемы природопользования в условиях расширенного воспроизводства