<<
>>

1.1. МЕСТО РИФМЫ В СТИХЕ

Обычное место рифмы — в конце стиха. Однако некоторые поэты, чаще всего любящие и умеющие экспери- ментировать, играть со стихом — не ограничиваются такой концевой рифмой и сознательно переносят рифму в начало стиха, оставляя конец незарифмованным.
Футуристы приписывали часть изобретения такой рифмы себе, однако, на самом деле они были использованы еще до них: Верили мы в неверное, Мерили мир любовью. Падали в смерть без ропота, Радо ли сердце Божие? (3.Гиппиус) Странность такого обращения с рифмой была подчеркнута и названием стихотворения: «Неуместные рифмы», и специальным рассечением стиха на две строки, первая из которых заканчивается именно рифмующим словом. НАЧАЛЬНЫХ рифм в русской поэзии очень немного, считанное число, но все же и они должны быть учтены. Несколько чаще встречаются рифмы, которые М.Л. Гаспаров называет «ЦЕПНЫМИ»: когда конец одного стиха рифмуется с началом следующего: В моей пустыне было бы ОТРАДОЙ ОГРАДОЙ вам служить на злом ПУТИ. НАЙТИ звезду так сладостно, так надо, Что я не смею вам сказать: «Прости». (М.Кузмин) Во всех строчках данного стихотворения (точнее, отрывка из поэмы «Новый Ролла») начало второго стиха рифмуется с концом первого, а начало третьего — с концом второго. Но эти рифмы не заменяют, а дополняют традиционную перекрестную рифмовку, потому могут и пропадать, как в других стихотворениях Кузмина: Зачем луна, поднявшись, РОЗОВЕЕТ И ветер ВЕЕТ, теплой неги ПОЛН. И ЧЕЛН не чует змейной зыби волн, Когда мой дух все о тебе говеет? Когда не вижу я твоих очей, Любви ночей воспоминанья жгут — Лежу — и тут ревниво стерегут Очарованья милых мелочей. И мирный вид реки в изгибах дальних, И редкие огни неспящих окн, И блеск изломов облачных волокн Не сгонят мыслей, нежных и печальных. Выдерживаясь в первых двух строфах, далее цепная рифмовка пропадает. Случаев же, когда цепная рифма заменяет обычную, концевую — слишком мало, чтобы они могли создать систему.
Те образцы из Кузмина, которые мы процитировали, стоят на грани между рифмой цепной и рифмой внутренней, запрятанной в глубь стиха. Вокруг такой рифмы идут споры: считать ее полноправной или же чем-то нуждающимся в иной классификации. Думается, что опятъ-таки здесь может помочь понятие функции: если рифма внутри стиха становится регулярным элементом, если мы ее ожидаем услышать, то она является рифмой (или же поэт играет на нашем рифменном ожидании, то подтверждая, то опровергая его). Если же созвучия возникают случайно, по прихоти, и так же пропадают, то перед нами, скорее всего, не рифма в полном смысле этого слова, а простое богатое созвучие внутри строки. Так, невозможно отрицать, что брю- совское стихотворение о древнем Египте: Близ медлительного Нила, там, где озеро Мерида, в царстве пламенного Ра, Ты давно меня любила, как Озириса Изида, друг, царица и сестра! И клонила пирамида тень на наши вечера,— использует внутреннюю рифму совершенно расчетливо и с тонкой игрой, которая повторяется из строфы в строфу. То же самое — в стихотворении М. Кузмина: Сердце, как чаша НАПОЛНЕННАЯ, точит кровь; Алой струею неиссякающая течет любовь; Прежде ИСПОЛНЕННОЕ приходит вновь. Розы любви расцветающие видит глаз. Пламень сомненья губительного исчез, погас, Сердца взывающего горит алмаз. Звуки призыва томительного ловит слух. Время свиданья НАЗНАЧЕННОГО пропел петух. Лёта стремительного исполнен дух. Слабостью бледной ОХВАЧЕННОГО подниму. Светом любви враждующую развею тьму. Силы УТРАЧЕННЫЕ верну ему. Играет на возникновении и исчезновении внутренней рифмы Жуковский в «Ивановом вечере»: До рассвета поднявшись, коня оседлал Знаменитый Смальгольмский барон; И без отдыха гнал, меж утесов и скал, Он коня, торопясь в Бротерстон. Не с могучим Боклю совокупно спешил На военное дело барон; Не в кровавом бою переведаться мнил За Шотландию с Англией он; Но в железной броне он сидит на коне: Наточил он свой меч боевой; И покрыт он щитом; и топор за седлом Укреплен двадцати-фунтовой.
Через три дни домой возвратился барон, Отуманен и бледен лицом; Через силу и конь, опенен, запылен, Под тяжелым ступал седоком. Анкраморския битвы барон не видал, Где потоками кровь их лилась, Где на Эверса грозно Боклю напирал, Где за родину бился Дуглас; Но железный шелом был иссечен на нем, Был изрублен и панцирь и щит, Был недавнею кровью топор за седлом, Но не английской кровью покрыт. Внутренняя рифма в первом и третьем стихе каждой строфы то появляется, то исчезает (что может вести также к возникновению и исчезновению рифмы конечной). Между прочим, обратите внимание, как меняется наш слух на рифмы: для привыкшего к современной поэзии перекличка во второй строфе «Боклю — бою» воспринимается как несомненная рифма, тогда как для Жуковского и его современников она или вообще не воспринималась рифмой, или же была рифмой плохой (см. далее отступление о мужской рифме). В качестве эксперимента встречаются и другие типы рифм. Например, можно — и это нередко делалось — рифмовать, разрывая слово на части и получая тем самым РАЗОРВАННУЮ рифму: Узнаю вас, близкий рампе, Друг крылатый эпиграмм, Пэ- — она третьего размер. Вы играли уж при мер- — цаньи утра бледной лампе Танцы нежные Химер. (И. Анненский) Чаще такая рифмовка встречается в шуточных стихах (и у Анненского стихотворение «Перебой ритма» входит в «Трилистник шуточный»), но может быть и лишена иронии, как в «Эльдорадо» Эдгара По или в песне В.Высоцко- го, балансирующей на грани между шуткой и предельной серьезностью: Над Шереметьево В ноябре третьего — Метеоусловия не те... (Добавим в скобках, что в авторском исполнении довольно отчетливо звучит еще и вторая разорванная рифма: «Шереметьево — третьего — метео-») ЗАДАНИЕ ЧЕТЫРНАДЦАТОЕ В процитированной нами песне «Случай на таможне» проследите, как Высоцкий пользуется различными способами рифмования: они там очень богаты. Можно построить рифму так, чтобы она захватывала сразу конец одного стиха и начало другого, например: Захочет покоя уставший СЛОН — ЦАрственный ляжет в опожаренном песке. Кроме любви твоей, мне нету СОЛНЦА, а я и не знаю, где ты и с кем. (Маяковский)60 Можно строить рифму-перевертень (знаменитое «у-лица — лица у» и т.д. Маяковского), можно найти и другие способы построения, но все они уже будут находиться за гранью общеупотребительных и потому не выйдут за рамки эксперимента.
<< | >>
Источник: Богомолов Н.А.. Стихотворная речь. М.: — Интерпракс, 1995, 264 с.. 1995

Еще по теме 1.1. МЕСТО РИФМЫ В СТИХЕ:

  1. Пауза в свободном стихе
  2. 4. ИЗ ИСТОРИИ РИФМЫ
  3. «ДЛИНА» РИФМЫ
  4. 1.1.1. Неточные рифмы
  5. Место психологии в деятельности педагога Проектирование педагогической деятельности. Рефлексивная психология и ее место в деятельности педагога.
  6. 5. Место проведения собрания
  7. Где мое место?
  8. Место
  9. 10. Место Дюркгейма в истории социологии
  10. МЕСТО БАСЕ В ЛИТЕРАТУРЕ
  11. ГЛАВА ДЕВЯТАЯ МЕСТО ПРИЗЕМЛЕНИЯ
  12. Место философии