<<

КУЛЬТУРА РОССИИ KOHUA XIX - НАЧАЛА XX века

Этот период отмечен сложностью социокультурной обстановки в России. Эпоха русско-японской и Первой мировой войн, трех революций, грозных катастроф и социальных взрывов.

В то же время конец XIX - начало XX века отмечены достижениями научно-технического прогресса.

Внедрение электричества в промышленность, появление автомобилей и аэропланов, открытие радио- и рентгеновских воли - все меняло облик страны, быт людей. В начале века появились первые русские города более чем с миллионным населением. С весны 1896 года сначала в Петербурге и Москве, а затем и в других крупных городах (в 1903-1904 гг.) стал функционировать кинематограф. К 1913 году в России насчитывалось более 1400 кинотеатров.

Общий процесс развития русского искусства протекал противоречиво, поражая многообразием художественных методов, школ, направлений.

В русской литературе рубежа XIX - XX веков наблюдаются два потока: реализм и нереалистические направления. Реализм представлен значительными фигурами: Л. Толстой, А. Чехов, В. Короленко и другие. Достаточно назвать такие произведения, как «Воскресение» Л. Толстого, «Река играет» В. Короленко, «В овраге», «Палата «№ 6», «Чайка», «Вишневый сад» А. Чехова, чтобы убедиться, в какой мере принципы реализма сохраняли художественную значимость и плодотворность.

В лучших традициях русского реализма развивается творчество В. Вересаева, А. Куприна, И. Бунина.

В. В. Вересаев (1867-1945) в повестях и рассказах «Без дороги», «Поветрие», «Два конца», «Записки врача» и других поставил вопросы о судьбе русской интеллигенции переломного периода. Романы Н. Г. Гарина-Михайловского (1852-1906; «Детство Темы», «Гимназисты», «Студенты», «Инженеры»), «История моего современника» В. Г. Короленко (1853-1921) явились достоверным повествованием о духовной жизни и исканиях русской молодежи.

И. А. Бунин (1870 -1953) в повестях и рассказах «Деревня», «Антоновские яблоки», «Суходол» показал нравственно-интеллектуальное оскудение поместного дворянства.

В то же время Бунин - выдающийся поэт (сборник «Листопад»), певец любви (книга новелл «Темные аллеи» и другие), блестящий стилист, мастер языка.

А. И. Куприн (1870 -1938) - продолжатель лучших традиций литературы XIX века Глубокий психолог, он ввел в литературу рабочих н инженеров (роман «Молох»), описал бесчеловечный быт армии («Поединок»), поднял голос писателя-гуманиста в защиту униженного и поруганного «маленького человека». Куприн анализировал тончайшие движения человеческой души («Гранатовый браслет»), верил в вечную жизнь искусства («Гамбринус»), в неистребимую силу народа («Листригоны»).

В этот период начинается творческий путь М. Горького (1868-1936), создающего на рубеже веков реалистические повести, рассказы и романы («Фома Гордеев», «Трое») и пьесы («Мещане», «На дне», «Дачники», «Враги» и другие).

По инициативе Горького организуется издательство «Знание», объединяющее писателей-реалистов (Н. Телешов, А. Серафимович, И. Шмелев, Е. Чириков и другие). Противоречивым было творчество Л. Андреева (1871-1919; «Тьма>>, «Апатэма», «Царь-Голод» и другие).

Наряду с реализмом в конце XIX века возникает декадентство (от позднелатннского с1еса(1еп1ла - упадок), в основе которого лежало представление о непознаваемости мира и его развития. Единственным критерием сознания признавался внутренний духовный опыт. Декадентство нашло отражение в творчестве старших символистов - II. Минского, Д. Мережковского, 3. Гиппиус, Ф. Сологуба и других. Манифестом нарождавшегося модернизма явилась книга Д. Мережковского (1866-1941) «О причинах упадка и о новых течениях современной русской литературы» (1893). Новое направление проявило интерес к литературе и эстетике западноевропейского декаданса. В. Брюсов (1873-1924) писал: «Знакомство в начале 90-х годов с поэзией Верлена и Малларме, а вскоре Бодлера открыло мне новый путь». Свое понимание сущности декаданса раскрыл поэт К. Бальмонт (1867-1942): «... неспи декадентов - песни сумерек и ночи. Они развенчивают предшествуя новому, они сами, выросшие на старом, не в силах видеть это новое воочию...».

Символизмом увлекался в своем раннем творчестве

А. Блок (1880-1921) - сборник «Стихи о Прекрасной Даме».

В развитии форм, музыкальности языковых средств русского стиха, в обогащении «страны русской поэзии» А. Блок, В. Брюсов, в лучших произведениях А. Белый, К. Бальмонт, Ф. Сологуб многое сделали и по праву утвердились как значительные мастера. Творчество А. Блока составило эпоху в русской культуре (циклы «Возмездие», «На ноле Куликовом», «Родина», «Ямбы» и другие).

Новое направление русского модернизма - акмеизм (от грсч. акте - высшая степень чего-либо, вершина, цветущая сила) представляли крупнейшие поэты XX века: Н. Гумилев (1886-1921),

А. Ахматова (1889-1966), О. Мандельштам (1891- 1938). Каждый из них воплотил свой неповторимый мир мыслей, образов, строй чувств. Болес поздние произведения А. Ахматовой - «Реквием», «Поэма без героя» - выразили трагизм эпохи «культа личности», стали совестью поколения.

— :ш8 - Футуризм в русской поэзии нашел выражение в творчестве Д. Бурлюка (1882-1967), В. Хлебникова (1885-1922), А. Крученых (1886-1968). Ярчайшим поэтом, в творчестве которого отразились черты футуризма, явился В. Маяковский (1893-1930), расширивший границы своей поэзии, ставшей криком боли завоеванного городом человека («Владимир Маяковский», «Облако в штанах» и другие).

Певцом родной природы, выразителем сокровенных тайн человеческой души явилась поэзия С. Есенина (1895-1925). Начался трагический путь поэтессы М. Цветаевой (1892-1941).

В культурной жизни России конца XIX - начала XX века значительным событием явилось создание К. С. Станиславским и B.

И. Немировичем-Данченко Московского Художественно-об- щедоступного театра, который отстаивал реалистические принципы игры. Его репертуар составили пьесы А. Чехова, М. Горького, Л. Толстого, Г. Гауптмана, Г. Ибсена.

В этот период расцветает творчество замечательных актеров: М. Н. Ермоловой, А. П. Ленского, династии Садовских (Малый театр), М. Г. Савиной, В. Н. Давыдова, В.

Ф. Комиссаржевской (Александрийский театр) и других. Оригинальностью трактовки и самобытностью отличались постановки Э. Мейерхольда в Александрийском театре, впоследствии создавшего свой коллектив.

Значительным явлением в художественной культуре России рубежа веков была деятельность первых кинорежиссеров, среди них - Я. А. Протазанов (1881-1945), плеяда популярных актеров (В. Холодная, И. Мозжухин, В. Максимов, В. Полонская).

Активно развивается музыкальная жизнь.

Высшее музыкальное образование было представлено Петербургской и Московской консерваториями, возникшими еще в 60-е годы XIX века.

Музыкальные училища в Саратове, Одессе были преобразованы в 1910-е годы в консерватории.

Активно действует Филармоническое общество в Москве, «Вечера современной музыки» в Петербурге, «Музыкальные выставки».

Крупнейшими композиторами XX века стали C.

Рахманинов (1873-1943), А. Глазунов (1865-1936), А. Скрябин (1872-1915). Новаторскими тенденциями была отмечена музыка И. Стравинского и молодого С. Прокофьева. Большую роль в пропаганде русского искусства за рубежом сыграли «Русские сезоны в Париже», где были представлены балеты Стравинского («Жар-Птица», «Петрушка»), танцевали А. Павлова, М. Фокин и В. Нижинский, декорации писали А. Бенуа и А. Головин.

Многообразна и разнопланова была деятельность представителей пластических искусств - живописи, графики, архитектуры, скульптуры, прикладного искусства. Одна нз важнейших сторон художественной жизни России этого периода - обилие выставок (10-15 в год), расширение их географии (Харьков, Одесса, Нижний Новгород, Казань, Саратов и другие). Продолжает свою деятельность Товарищество передвижных выставок, наряду с ним - Петербургское общество художников, Московское товарищество художников. С начала 1899 года в Петербурге устраиваются выставки нового общества «Мир искусства». Благодаря деятельности члена этого кружка С. Дягилева (1872-1929), русское искусство выходит за рубеж, и в России функционируют международные выставки.

Был открыт для зрителей Русский музей в Петербурге (1898 г.); в августе 1892 года Г1. Третьяков передал в дар городу Москве свою художественную коллекцию; в 1898 году состоялась закладка здания Музея изящных искусств в Москве (ныне - Музей изобразительных искусств имени А.

С. Пушкина). В Москве существовало несколько частных картинных галерей: П. Щукина, И. Морозова, А. Вахрушева и других.

Развивается художественная критика, выступают молодые критики и историки искусства: А. Бенуа (1870-1960), И. Грабарь (1871-1960), много печатается Н. Рерих (1874-1947) и другие.

Реалистическое направление в живописи, как и в литературе, было весьма плодотворно. В конце XIX - начале XX века еще работали И. Репин,

В. Суриков, В. Васнецов, В. Верещагин, В. Поленов н другие. В этот период расцвел талант

В. А. Серова (1865-1911), который углубил содержание реализма и расширил его выразительные возможности («Девочка с персиками», «Девушка, освещенная солнцем», портреты Горького, Ермоловой и другие). Серов варьировал художественную манеру в зависимости от особенностей произведения, своеобразия натуры (портреты М. Морозова, банкира В. Гиршмана, княгини Орловой). Значительное место в его творчестве занимают исторические композиции («Петр I»), мифологические сюжеты («Похищение Европы», «Одиссей и Навзикая»),

Один из выдающихся мастеров, прокладывавших новые пути в живописи, - К. Коровин (1864-939), испытавший влияние импрессионизма («Зимой», «Летом», «Розы и фиалки» и другие). Художник создает декорации для спектаклей Русской частной оперы

С. Мамонтова, императорских и Большого театра. Лучшие теат ральные работы Коровина связаны с национальной тематикой, с Русью, ее эпосом и сказкой, ее историей и природой.

Взволнованно и одухотворенно искусство М. Врубеля (1856 - 1910). Выразительность его произведений возрастает, благодаря динамичной живописи, мерцающему колориту, энергичному рисунку. Это и станковая картина, и книжная иллюстрация, и монументально-декоративное панно, и театральная декорация.

Одна из центральных в его творчестве - тема Демона, навеянная поэзией М. Лермонтова («Демон сидящий», «Демон летящий»,

«Демон поверженный»). В его панно оживают былинные герои «Микула Селянинович»,

«Богатырь». Прекрасны сказочные образы «Пана», «Царевны-Лебедь».

Своеобразны и значительны портреты (С. Мамонтова, В. Борисова и других).

Поэтизация образов природы, человека нашла воплощение и творчестве В. Борисова-Мусатова (1870-1905).

Значительным явлением в русской художественной жизни было идейно-художественное объединение «Мир искусства», в которое вошли А. Бенуа (1870-1960), К. Сомов (1869-1939), Л. Бакст (1866— 1924), Е. Лансере (1875- 1946), М. Добужинский (1875-1957). В двух видах искусства художники «Мира искусств» добились наиболее значительных успехов: в театрально-декорационном и в графике. Своеобразием станковой графики стали пейзажи старого Петербурга и его пригородов, а также портрет. Большой вклад в графику начала XX века внесла А. Остроумова-Лебедева. Плодотворно работали в книжной графике И. Билибин, Д. Кардовский, Г. Нарбут и другие.

Талантливых мастеров объединил и «Союз русских художников» (1903-1923), в выставках которого принимали участие К. Коровин, А. Архипов, А. Васнецов, С. Малютин и другие, близкими «Союзу» по своим художественным позициям были А. Ры- лов, К. Юон, И. Бродский, А. Малявин. Пейзаж - главный жанр в искусстве мастеров «Союза русских художников». Они изображали природу и средней полосы России, и солнечного юга, и сурового севера, и древнерусские города, старинные усадьбы. Эти художники испытывали интерес к быстрому зрительному охвату мира, динамичной композиции, стиранию границ между композиционной картиной и натурным этюдом.

В десятилетие - 1907-1917 годы - в искусство входят талантливые живописцы. 3. Е. Серебрякова (1884-1967) развивала традиции Венецианова, великих мастеров Возрождения («Жатва», «Беление холста»). Внутренней теплотой, художественной выразительностью отличаются ее портреты (автопортрет, портреты детей). К. С. Петров-Водкин (1878-1939) увлекался древнерусским искусством, особенно иконописью. Это нашло отражение в картинах «Мать», «Утро», где образы крестьянок символизируют высокую одухотворенную нравственную чистоту. Новым явлением стала картина «Купание красного коня» (1912 г.), отличающаяся лаконизмом композиции, динамикой пространства, классической строгостью рисунка и гармонией колорита, построенного на основных красках спектра.

С началом XX века связано формирование творчества М. С. Сарьяна (1880-1972). Его лаконичные произведения построены па ярких и цельных цветовых силуэтах, контрастах ритма, света и тени («Улица. Полдень. Константинополь», «Финиковая пальма. Египет» и другие).

Одним из самых значительных явлений русского искусства начала XX века представляется творчество М. В. Нестерова (1862-1942), Художник обратился к миру идеально прекрасного, воспевал чистоту религиозного чувства. Огромную роль в произведениях Нестерова играет пейзаж, с которым связан внутренний мир его героев. Это «Пустынник», «Видение отроку Варфоломею», «Великий постриг» и другие. Складывается и мастерство Нестерова-портретиста. Большинство портретов художник пишет на фоне пейзажа (портрет дочери: фигура девушки в черной амазонке красивым силуэтом выделяется па фоне вечернего пейзажа, воплощая идеал молодости, красоты жизни и гармонии).

Заметное оживление в начале XX века испытывает скульптура, появилась плеяда крупных мастеров. П. П. Трубецкой (1866- 1938) раскрыл свой талант в портретах («Художник И. И. Левитан», портрет Л. Толстого). Широкую популярность приобрел памятник Александру III.

К ярким явлениям в русском искусстве рубежа XIX-XX веков относится творчество А. С. Голубкиной (1864-1927). Ее искусство подчеркнуто одухотворено, наполнено глубоким содержанием и последовательно демократично. Она создает скульптурные портреты писателя А. Н. Толстого и простой женщины («Марья», 1903). Ее излюбленный прием - резкая светотеневая моделировка, с помощью которой скульптор добивается особой динамики и эмоциональности образа.

Талантливый, самобытный и многогранный скульптор С. Г. Ко ненков (1874-1971) в этот период создал работы «Камнебоец», «Самсон», один из самых пленительных образов - «Пике» (1906). Большое место занимают традиции русского фольклора («Сгари- чок-полевичок» и другие).

Архитектура конца XIX - начала XX века отличается развитием стиля модерн; выдвинувшего задачу решительного обновления художественно-образного языка. Одной из важнейших творческих проблем стал синтез искусств. Характерная особенность модерна - переплетение творческих манер, различных тенденций. Модерн быстро эволюционировал. Для его ранней стадии были характерны формально-декоративные приемы, манерная орнаментация. На рубеже 1900-1910-х годов усилились рационалистические тенденции. Поздний модерн характеризуется стремлением к простоте и строгости.

Один из ведущих мастеров модерна - Ф. О. Шехтель (1859- 1926). Его основные работы - особняк С. П. Рябушинского; Ярославский вокзал (1902 г.) - пример национального модерна («неорусский стиль») и другие.

Характерный образец раннего модерна - гостиница «Метрополь» (архитектор В. Ф. Валькот), фасады декорированы майоликовыми панно, исполненными по эскизам М. Врубеля и Л. Головина. В Петербурге - особняк Кшесинской (А. И. фон Гюген), здание магазина Елисеева на Невском проспекте (Г. В. Барановский), Витебский вокзал (С. А. Бржозовский).

С 1910-х годов в архитектуре наблюдается стремление к возрождению традиции ансамблевой застройки эпохи классицизма. Представители неоклассики - И. А. Фомин (1872-1936), В. А. ГЦуко (1878-1939), а также А. В. Щусев (1873—

1949) - автор Казанского вокзала в Москве.

На протяжении многовековой истории русское искусство изменялось, обогащалось, совершенствовалось, но всегда оставалось самобытным, выражавшим национальный характер русской культуры.

<< |
Источник: А. С. БЕРЕСТОВСКАЯ. Культурология. Учебное пособие. - Симферополь: Бпз- иес-Информ. - 392 с.. 2003

Еще по теме КУЛЬТУРА РОССИИ KOHUA XIX - НАЧАЛА XX века:

  1. Глава 1. СИМВОЛИЗМ В ЗАПАДНОЕВРОПЕЙСКОЙ КУЛЬТУРЕ ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ XIX - НАЧАЛА XX ВЕКА
  2. ХУДОЖЕСТВЕННАЯ КУЛЬТУРА РОССИИ XIX века
  3. Тема 3РУССКАЯ ПОЛИТИЧЕСКАЯ МЫСЛЬ XIX — НАЧАЛА XX ВЕКА
  4. Глава 20. КУЛЬТУРА РОССИИ (IX-начала XXI е.)
  5. ХУДОЖЕСТВЕННАЯ КУЛЬТУРА ЕВРОПЫ И АМЕРИКИ XIX ВЕКА
  6. ЛЕКЦИЯ 8. ОБЩЕСТВЕННО-ПОЛИТИЧЕСКИЕ ДВИЖЕНИЯ РОССИИ XIX ВЕКА Т.А. ЛЕБЕДИНСКАЯ
  7. Вопрос 56. Европейская культура XIX века
  8. ХУДОЖЕСТВЕННАЯ КУЛЬТУРА УКРАИНЫ ПЕРВОЙ ПОЛОВИНЫ XIX века
  9. ХУДОЖЕСТВЕННАЯ КУЛЬТУРА УКРАИНЫ ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ XIX века
  10. А. С. Барсенков, А. И. Вдовин, С. В. Воронкова. История России XX — начала XXI века, под ред. Л. В. Милова. — М.: Эксмо. — 960 с., 2006
  11. Лысак И.В.. История России с древнейших времен до конца XIX века: Учебное пособие для абитуриентов и студентов, 2001