<<
>>

Архитектура

Важнейший и определяющий элемент романского искусства - возврат к реалистическому изображению. Впрочем, с учетом многовекового забвения самой художественной традиции античного мира, можно смело вести речь не о возврате, а о

новой тенденции в европейском искусстве, тенденции к реализму.

Эпизоды из Священного Писания и бытовые сценки - все это изображалось с одинаковой реалистичностью. Художники, скульпторы и архитекторы Раннего Средневековья по- новому начали оценивать такие важные художественные элементы, как объем, движение, динамика образа.

Свое наибольшее воплощение романский художественный стиль нашел в искусстве церковном - в архитектуре и в живописи. С 1000-го года, когда по всей Европе началось бурное строительство новых храмов и монастырей, замена обветшавших деревянных церквей на новые, получил распространение совершенно новый архитектурный стиль, выражавший новые устремления христианского мира. Церковь или монастырь возводились на открытом

месте, либо на возвышении, чтобы доминировать над всей округой. Прочная и монументальная постройка утверждала незыблемость католической церкви. Церкви нового стиля удивительным образом сочетались с местным ландшафтом. До наших дней дошло много образцов романской архитектуры из сельских местностей и небольших городов Западной Европы, и все они в сочетании с местностью, на которой возведены, создают впечатление полной гармонии. Немного приземистые романские здания вписаны в обширное пустое пространство, окружающее их - поле или широкая городская площадь перед входом в собор.

От дороманской архитектуры Средневековья осталось очень мало памятников, однако даже сравнивая их с романскими церквями, можно обнаружить множество новых конструктивных элементов, характерных

только для романской архитектуры. Толстые массивные стены с узкими проемами окон делают романскую церковь или монастырь похожими на крепость, на небольшой феодальный замок.

Это сходство еще больше подчеркивается высокими башнями по углам основного здания. Именно в это время в Европе формируется рыцарство и рыцарская культура. Богатые феодалы-кастеляны строят свои дома в виде крепостей - замков с главной башней- донжоном. Романские церкви в архитектурном плане несколько опережают эпоху замков, но оба эти типа строений решены в схожем ключе. Архитектура романского стиля крайне проста и геометрична. В основе любого романского сооружения лежат простые объемные фигуры. Это куб или параллелепипед (основная часть здания), призмы различных конфигураций (крыша собора, апсид и пристроек), цилиндры

(круглые, шести- или восьмиугольные в плане башни). Но эти простые формы комбинируются порой весьма причудливым образом, причем в каждой стране по-своему. Так, романская архитектура в Италии тяготеет к простоте и четкости форм, а в Германии и Франции нередко можно увидеть классическую романскую церковь со множеством башен и пристроек - провозвестницу европейской готики, изобилующей мелкими архитектурными деталями.

При всей простоте, романская архитектура вовсе не монотонна. Поверхность стен соборов и монастырей разделена с помощью лопаток, фризов и галерей, которые визуально облегчают стены, но не нарушают общего впечатления монолитности конструкции. Лопатки и аркатурные фризы - украшение, как правило, внешней стороны стен, галереи же получили широкое

распространение во внутреннем убранстве помещений романских церквей. Галереи с колоннами, помимо определенной «декоративности», имели и важную архитектурную функцию - они структурировали внутренние помещения собора..

Внутри романский собор представляет собой такое же сочетание простых объемов, как и снаружи. Романская архитектура унаследовала от искусства первых веков христианства и Темных веков два основных типа церкви - базиликальная с одним или тремя нефами и центрическая. С точки зрения архитектурных нововведений более интересны

базиликальные церкви с несколькими нефами и трансептом.

Там, где трансепт и неф пересекались, архитектор сооружал либо небольшую башню, либо световой фонарь. Анализируя романскую церковь, ее проще всего представлять в виде конструкции из кубиков- блоков. Центральный

блок - главный неф, самый широкий и просторный. Боковые нефы, если они были, возводились в виде пристроек к основному зданию. Стена бокового нефа примыкала к центральному нефу, а односкатная крыша находилась ниже линии крыши главного нефа. Внутри нефы разделялись аркадами. Словом, и снаружи, и изнутри нефы были обособлены друг от друга. Световые фонари в местах пересечения нефов с трансептом также служили своеобразными разделительными знаками.

Важным нововведением романского стиля в архитектуру стало повсеместное распространение ряда новых типов свода. Романская архитектура вытеснила плоские деревянные перекрытия, характерные для строений предыдущего периода. Им на смену пришли крестовые, цилиндрические и крестово-реберные своды. Появление этих

конструктивных элементов было связано не в последнюю очередь с чисто технической необходимостью. В связи с тем, что стены церкви были из камня, появилась насущная необходимость разгрузить их, снять часть напряжения, грозившего разрушить стену. Отчасти эту роль взяли на себя внешние лопатки и фризы, отчасти как раз своды, более равномерно распределявшие нагрузку. Часть нагрузки приходилась и на внутренние аркады.

Рис. 284 [Илл. - Крестовый свод.

(История искусства, т. 1 стр. 430 рис. XXIV)]

Цилиндрический либо купольный свод - неизменная деталь любого сооружения романского стиля. Стены или колонны, на которые опирается свод, распределяют нагрузку вертикально, а конусообразный плафон дает и часть разгрузки по горизонтальному направлению. Массивность стен

романского здания ставила разгрузку внутреннего напряжения стен в число первоочередных задач конструктора, поэтому так называемые сомкнутые своды в романских церквях встречаются гораздо чаще зеркальных, у которых плафон представляет собой плоскую плиту.

Со временем из цилиндрического свода развился свод купольный, в котором упор делается на горизонтальное распределение нагрузки. Купольный свод не получил особенно широкого распространения в романской архитектуре. Его расцвет пришелся на эпоху Возрождения.

Один из ранних примеров купольного храма в

западноевропейской архитектуре - собор Сан- Марко в Венеции, построенный в IX - XI вв. Но он - скорее исключение, чем правило.

Плафон (от франц. plafond - потолок) -

плоское, сводчатое или купольное перекрытие помещения.

Очень широко были распространены в романской архитектуре так называемые крестовые своды, образованные пересечением двух цилиндрических сводов одинаковой высоты. Такие своды, берущие начало в византийской архитектурной традиции, со временем заняли доминирующее положение в архитектуре готики, следующего этапа развития церковной архитектуры христианского Запада.

К XI - XII векам романская архитектура достигла достаточно высокого уровня сложности. Своды и стены были гораздо более изысканными, чем в ранних строениях, обладавших простой и тяжеловесной архитектурой. Изменился и декор зданий. Если в романских церквях раннего периода основной упор в декоративном плане делался на росписи, а

снаружи - на функциональные элементы (такие, как лопатки или окна, призванные не столько освещать церковь, сколько снижать внутренне давление стен), теперь им на смену стали приходить архитектурные декоративные элементы. Фасады церквей все чаще стали украшать порталами, изобилующими монументальными рельефами. Порой такой портал мог занимать всю фасадную стену здания. Включение рельефа в декоративное убранство церквей в романскую эпоху свидетельствует об оживлении интереса к скульптуре в целом. В Темные века этот вид пластического искусства был практически забыт. Ни варварское наследие, ни римская скульптура не получили никакого развития в это время. Лишь Раннее Средневековье, романское искусство вдохнули в скульптуру новую жизнь. Ранние романские рельефы - в большинстве своем

низкие, что сближает их с мелкой пластикой Темных веков - основным видом пластического искусства того времени. Со временем рельеф становится более высоким, приобретает объем и светотеневые эффекты, но по- прежнему остается неотъемлемой частью стены. Такова особенность романского искусства, его отличие от все той же готики, в которой статуи, украшающие стены соборов, являются совершенно самостоятельными произведениями искусства. В романском искусстве ключевое слово - целостность. Несмотря на то, что иные рельефы в романских соборах сами по себе являются произведениями искусства, их невозможно воспринимать в отрыве от всего комплекса храма или дворца, стену которого они украшают.

<< | >>
Источник: Порьяз А.. Мировая культура: Возрождение. Эпоха Великих географических открытий.. 2000

Еще по теме Архитектура:

  1. Архитектура
  2. Архитектура
  3. Архитектура
  4. АРХИТЕКТУРА
  5. Искусство Англии Архитектура
  6. АРХИТЕКТУРА
  7. 6. Архитектура и изобразительное искусство
  8. Гражданская архитектура
  9. АРХИТЕКТУРА, ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОЕ ИСКУССТВО
  10. АРХИТЕКТУРА
  11. АРХИТЕКТУРА
  12. Архитектура