<<
>>

Принципы передачи имущественных прав и/или предоставления лицензий. Постановление Правительства Российской Федерации № 218 «О минимальных ставках авторского вознаграждения»

W. DILLENZ Профессор Венского и Зальцбургского университетов

Для начала хотел бы в двух словах рассказать вам о моей карьере, чтобы вы знали, что я собой представляю, чем занимался, и, может быть, это поможет вам задать те вопросы, на которые я смогу наиболее полно ответить.

Итак, я начал изучать право в Вене, затем продолжил это занятие в США. Я работал в одной из юридических компаний в Вене, которая специализировалась на интеллектуальной собственности. Затем моя карьера была достаточно простой. 22 года я работал в ассоциации «Иксн» в Вене, которая занимается авторскими правами на музыкальные произведения. Это похоже на ваш старый ВААП. Я немного знаком с нашими проблемами. В 1973 г. я был одним из первых, кто прибыл в Россию после того, как Россия подписала Всемирную конвенцию об авторском праве. Меня интересовали проблемы России в области авторских прав, и на протяжении 20 лет я занимался этим, поддерживая контакты с моими профессиональными коллегами. После более двадцати лет работы в области авторских прав на музыкальные произведения четыре года назад я создал Общество охраны авторских прав на аудиовизуальные произведения. Эта фирма преуспевает. Можно сказать, что мы начали работать в той области, которая не была охвачена до сих пор. Кроме того, я преподаю в университетах Вены и Зальцбурга; свою преподавательскую деятельность я начал примерно 6 лет назад. Как видите, я один из представителей специалистов-практиков в области авторских прав, которые одновременно занимаются преподавательской деятельностью.

Думаю, важно подчеркнуть, что авторские права не являются чем-то таким, что оторвано от реальной жизни. Авторские права — это важный экономический фактор, который признается все более и более, в чем могу вас заверить, опираясь на 26 лет практики в этой области. Неоднократно проводились исследования вопроса, в чем состоит экономическая важность авторских прав.

Публиковавшиеся результаты подтверждают, что индустрия авторских прав составляет 4% валового национального продукта (ВНП). Во всяком случае, в моей стране, Австрии, это более важная область, чем, например, сталелитейная промышленность; возможно, у вас в стране другая ситуация. Продукт авторских прав — это продукт интеллектуальный по своему определению. И может быть, именно это должна производить экономика. Из тонны стали вы можете произвести либо 50 мет-

171

ров рельсов, либо 5 тысяч швейцарских часов, и совершенно очевидно, что 5 тысяч швейцарских часов можно продать за большую сумму, чем 50 метров рельсов. Таким образом, чему мы отдаем предпочтение в рамках современной мобильной экономики? Интеллектуальному продукту. То, что создается в области авторских прав, и есть интеллектуальный продукт.

Сказанное мной послужит введением в такую тему, как экономическая важность авторских прав и открывающиеся в связи с этим возможности зарабатывания денег. Мы подходим к теме, а именно — как зарабатывать деньги на авторских правах. Как известно, авторские права — это исключительные права авторов или других лиц, которые этими правами обладают. В этой связи необходимо рассмотреть контрактные, договорные отношения в области авторских прав. Я приведу примеры контрактов, включая сюда основные виды контрактов. Я опишу общие положения, связанные с контрактами в области авторских прав, а затем вместе с вами перейду непосредственно к составлению контрактов и к анализу того, как они действуют.

Итак, автор обладает определенными имущественными правами. Об этом говорится в ст. 16 вашего Закона, где перечислены экономические права авторов: публичный показ, воспроизведение, распространение и др. (все вы лучше меня знаете свой Закон). Но я хочу показать вам, как, опираясь на этот список исключительных прав, мы сможем заработать деньги, поскольку один из важных аспектов авторских прав состоит в том, чтобы и в этой области деньги от потребителя переходили к производителю, то есть автору Или правообладателю.

Очень часто мы говорим о том, что авторские права являются средством передачи денег, и именно в этом состоит их основная функция. Именно на этом основывается конструкция авторских прав. Суть этой конструкции — в исключительном характере прав автора. Это означает, что автор может воспроизводить, распространять, передавать по радио и телевидению произведение. Эти права могут реализовываться автором самостоятельно, но бывают ситуаций, когда у автора нет технических средств для этого. В любом случае ст. 16 вашего Закона дает исключительные права автору. Как же автор, не имеющий собственного издательства или фабрики по производству фонограмм и т.д. и т.п., может осуществить свои права? Это происходит на основе лицензии, которую автор выдает другому лицу и на основе которой реализуется механизм передачи денег автору. Таким образом, автор имеет возможность осуществлять свои исключительные права, монопольным держателем которых он является, посредством передачи их, полностью или частично, третьим лицам, получая за это (за передачу третьим лицам своих исключительных прав) вознаграждение.

Такова основная конструкция авторских прав и других прав интеллектуальной собственности, таких, как, например, патент, торговая марка, поскольку все они между собой сходны. Изобретатель также имеет исключительные права на определенный период времени — неважно, 18 или 20 лет, ив течение всего времени охраны его прав он обладает эксклюзивными правами и находится в такой же ситуации, как и автор. Скажем, если

172

изобретатель изобретает мышеловку и не может сам произвести и продать ее, он выдает патент или лицензию другим заводам, которые и будут производить эти мышеловки. То же самое происходит и в области торговой марки. Например, владельцы торговой марки «Макдональдс» во многих случаях не используют ее сами, а выдают лицензию тем, кто заинтересован в ней. Лица, получившие лицензию, используют эту торговую марку в течение определенного периода времени, и за это они платят владельцу торговой марки определенную сумму денег.

Система лицензирования в области авторских прав, как и в других областях интеллектуальной собственности, действует по тому же принципу. Лицензии выдаются на основе контрактов, где одна сторона (лицо, выдающее лицензию) — это автор, а другая сторона (лицо, получающее эту лицензию) — это вещательные корпорации, издательства и т.п.

В любом национальном законодательстве предусмотрены ограничения исключительных прав автора. В отдельных случаях Закон уравновешивает интересы автора и интересы общества и оговаривает случаи, когда автор не имеет права осуществлять свои исключительные права и получать за них вознаграждение (так называемое свободное использование), то есть он не может выдавать лицензии в рамках этих ситуаций. Типичные представители, имеющие право на свободное использование эксклюзивных авторских прав, — это церкви, военные и т.п., то есть те социальные группы, чьи интересы превалируют над интересами авторов. В статьях 18—26 вашего Закона говорится о таком свободном использовании. Обратите внимание на эти статьи, и вы увидите, что там речь идет о сбалансированности интересов общественности и интересов авторов. При этом, интересы общественности преобладают по отношению к авторским правам.

Свободное Использование свободно потому, что здесь не требуется разрешения автора, а также потому, что потребитель не выплачивает ему никакого вознаграждения. Существуют другие случаи, Когда допускается использование без получения разрешения автора, но с выплатой автору вознаграждения. Здесь уже речь идет о лицензиях, поскольку в этих случаях исключительные права авторов сохраняются. Приведу случаи, когда лицензия выдается не на основе контракта, а по Закону, то есть это так называемая система обязательного лицензирования или, как сейчас это называется, система недобровольных лицензий (поскольку название «обязательная лицензия» звучит не очень хорошо). «Недобровольная лицензия» означает, что здесь не требуется разрешения автора.

Есть догматическая разница между договорными лицензиями и правовыми лицензиями.

Правовые лицензии основываются непосредственно на законе, а не на авторском праве автора. Пример этого вы можете увидеть в ст. 26 — воспроизведение произведения в личных целях без согласия автора с выплатой авторского вознаграждения. Ст. 26 — это типичный пример правовой лицензии. Это означает, что вы на вашем личном магнитофоне можете воспроизвести произведение, не запрашивая разрешения автора. Но непосредственно выплачивать автору его вознаграждение будете не вы, частные потребители, а те, кто массово производит или им-

173

портирует оборудование и материальные носители для частного воспроизведения. Повторю, здесь речь идет о правовой лицензии, которая основывается на самом Законе. В том же смысле показателен и другой пример. Ст. 17 вашего Закона говорит о праве доступа автора к его произведениям изобразительного искусства и о праве следования, то есть необходимости выплачивать авторское вознаграждение в каждом случае публичной перепродажи этих произведений. Это определенное ограничение на право распространения и еще один отраженный в вашем Законе пример правовой лицензии — автор не может помешать собственнику в продаже своего произведения, но он имеет право на получение от продавца-собственника его произведения, вознаграждения в размере 5% от перепродажной цены. Это еще один типичный пример различия между договорными (контрактными) лицензиями и правовыми лицензиями, при которых контракт не нужен.

Мне хотелось бы также обратить ваше внимание на статью 13.2 вашего Закона, где описан еще один случай, который, однако, мне не совсем понятен. Речь идет об авторском праве в отношении аудиовизуальных произведений. Для меня в этом пункте российского законодательства не все ясно, может быть, вы мне разъясните этот аспект, когда мы начнем дискуссию? Здесь речь идет о том, что заключение договора влечет за собой передачу автором прав производителю. Я не понимаю, что это означает. С первого взгляда кажется, что речь идет об обязательном лицензировании. Конечно же, если автор подписывает, например, с компанией по производству фильмов какой-то специальный контракт, в рамках которого не затрагивается вопрос авторского вознаграждения, а говорится, например, об аренде помещений, то ни о какой передаче права речь не идет.

Но если подписывается типичный контракт, где речь идет о'съемках фильма, то тогда, конечно, следуя вашему Закону, автор передает полномочия продюсеру фильма. Можно сказать, что это третий вид, находящийся между договорным и правовым лицензированием.

Надо сказать, что договорное право в рамках авторского права не слишком хорошо урегулировано в большинстве национальных законодательств. В рамках национальных правовых систем и в международных конвенциях особое значение придается наделению автора первичньми правами. Это, конечно, важно, но нужно обратить внимание и на второй этап процесса регулирования отношений, возникающих в связи с созданием и последующим использованием произведения, а именно этап, связанный с экономической реализацией автором полученных в рамках закона 'широкомасштабных прав.

Отмечу ^различия между старыми, консервативными законодательствами в области авторских прав (австрийский закон, принятый в 1936 г., является еще хорошим примером, так как он регулирует и договорное право) и современными законами, например французским, испанским, немецким. Если вы их сравните, то увидите, что современные законодатели не только наделяют авторов широкими первичными правами, но и уточняют, что может автор делать с этими правами, как он их может пере-

174

дать, какие суммы может получать, и это приобретает все большую важность, сравнительно со старыми международными конвенциями. Так, Бернская конвенция, основополагающая конвенция международного уровня, ничего не говорит о договорном праве. Вы найдете мимолетное упоминание имущественных прав в ст. 6 bis Бернской конвенции, но она не касается договорных отношений. Там говорится о моральных правах. которые отличаются от авторских прав, полученных в соответствии с контрактом. Если автор передает свои экономические права, предоставляя лицензии другим лицам, то в любом случае он оставляет за собой моральное право автора. Бернская конвенция упоминает уступку экономических авторских прав, но не разъясняет, как она оформляется: кто с кем заключает договор, какую форму должен иметь такой договор и т.д. Современная же правовая доктрина концентрируется на так называемых второстепенных правах — на имущественных правах автора, которые закреплены в ст. 16 российского Закона. Я думаю, что вы все здесь имеете высокие научные знания, поэтому нет смысла останавливаться на всех классических моментах этой проблемы. Значительно полезнее коснуться того, что происходит с реальными контрактами в реальных ситуациях, то есть интерпретации этих новых явлений в области авторского права.

Последние 10 минут своего выступления мне хотелось бы посняшть именно этим вопросам, то есть не первичным авторским правам, а ТОМУ, что происходит после наделения автора ими, каковы перспективы всего перечня авторских прав в процессе их использования. Изучив перечень, я хочу сказать, что на меня произвела большое впечатление детальная разработка вопроса контрактов авторских прав в Законе Российской Федерации. Ст. 30—34 непосредственно посвящены договорным отношениям, они определяют условия и формы авторских контрактов. Это означает, что российское законодательство уделяет внимание этому вопросу и его детализации. Я думаю, в ходе дискуссии мы сможем обсудить, что является основным положением контрактов авторских прав в соответствии с этим Законом.

Думаю, вы знакомы с частным правом и представляете, что отношения, возникающие при продаже или покупке чего-либо, в значительной степени невыяснены без урегулирования их в договоре. В каждом отдельном случае мы можем наблюдать некоторую экономическую несбалансированность между потребителем и производителем, пользователем и пра-вообладателем, поэтому в законе необходимы определенные положения, разъясняющие, какие пункты в том или другом случае должны быть обязательными. Некоторые из таких моментов определены в вашем Законе об авторских правах. Для дальнейшего обсуждения его положений хотелось бы получить от вас информацию относительно деталей используемых в России контрактов, связанных с авторскими правами, и на этой основе провести дискуссию.

Я твердо убежден, что законы по авторским правам и авторские договоры существуют для того, чтобы приносить обладателям этих прав деньги. Повторю, что еще в XIX веке мы найдем немало примеров тому, что ав-

175

торы, продавая свои авторские права, зарабатывали огромные состояния на этом. В современных законах основным механизмом получения денег от реализации исключительных прав является механизм предоставления лицензий.

Рассмотрим различные лицензии и их отличия.

Лицензии могут быть исключительными и неисключительными. Если вы рассмотрите какие-либо контракты на издание произведения, то это типичные исключительные лицензии, которые продаются автором издателю на публикацию какой-то конкретной работы. Издатель может публиковать произведение, не опасаясь, что лицензия будет продана автором кому-то еще. Он получает возможность продавать эти произведения, не сталкиваясь с конкурентами. Такая лицензия используется тогда, когда существует необходимость исключить фактор конкуренции. Я думаю, что и автор в этом случае заинтересован в предоставлении исключительных прав. При этом издатель не имеет права предоставлять исключительные лицензии на публикацию книга кому-либо другому, потому что иначе

ущемлялись бы права автора, который сам мог бы предоставлять лицензии другим издателям.

Права могут быть исключительными и неисключительными. Исключительность прав играет огромную роль. это предусмотрено самим рынком. Роль ее очевидна, к примеру, при предоставлении прав на показ кинофильма. Если кинофильм пройдет по телевидению, то после этого никто не пойдет смотреть его в кинотеатре, поэтому необходимо полностью использовать потенциал рынка кино, и только тогда, когда все исключительные права будут использованы на этом рынке, можно будет выйти на рынок платного телевидения, видео и т.д. Указанные возможности могут быть реализованытолько при существовании исключительных прав. Российский Закон предусматривает как экономические права, так и их исключительность. Это один из основных принципов авторских прав, и он совершенно ясно закреплен в вашем Законе об авторских правах.

Экономически любое произведение должно быть использовано с наибольшей выгодой. Например, возьмем некий роман. Сначала он выходит в напечатанном виде, затем на его основе делается фильм, далее радиопередача и т.д. Могут быть предусмотрены исключительные права с под-правами, которые предоставляются, например, по каким-то регионам. Тогда автор может распространять произведение посредством выдачи дополнительных лицензий. К примеру, издатель получил от автора право издавать книгу в обычном переплете (обычно за предоставление таких прав • автору выплачивается вознаграждение в размере 10% от прибыли, но встречаются также и другие ставки в зависимости от вида книги), а также право на предоставление каких-либо подлицензий на издание книги в таком же переплете (например, в более отдаленных областях). Все это оговаривается в обычном соглашении, и все это вы можете найти в вашем Законе.

Иногда случается так, что экономическая выгода издателя или других пользователей произведения несоизмеримо выше, той. суммы, которая

176

была уплачена автору (например, книга стала бестселлером, а по контракту автору причитается невысокий процент дохода). Такая несбалансированность может быть исправлена. Автор может ставить вопрос о большем вознаграждении, большей ставке по сравнению с той, которая причиталась бы ему, если бы эта книга не была бестселлером. Например, в немецком авторском праве такие положения предусматриваются. В 1966 г. был принят соответствующий закон. Я подробно изучал этот вопрос и думаю, что за истекший период авторы воспользовались защитой права на бестселлер не более двух раз. Если же право не используется, то оно неэффективно и, следовательно, вряд ли имеет большое значение.

Мы сейчас с вами говорим об издательских договорах. Рассмотрение различных видов договоров, контрактов, лицензий началось с этого вида не случайно, он — основа всех авторских договоров. История издательских договоров достаточно длинна. Они возникли с изобретением первых печатных станков, примерно в 1415 г. Именно тогда встал вопрос о правах людей, у которых было печатное оборудование, и права издателей явились одним из исторических корней авторских прав. К 1415 — 1416 гг. относятся упоминания о первых издательских контрактах в Венецианской Республике, предоставлявшей право на издательскую работу. Речь тогда шла не об авторских правах, а о разрешениях, которые выдавались печатникам Венецианской Республики на опубликование определенной книги в определенный период времени. Подобная привилегия — самая старая привилегия в области издательского дела. Тот издатель, который являлся старейшиной какой-либо издательской ассоциации, мог выдавать это право другим издателям. Когда мы говорим о XV веке, речь могла идти об издании и распространении, например, Библии и других религиозных книг. В случае если издатель не мог напечатать и распространить все книги сам, он мог задействовать других издателей в рамках своего цеха, передавая свое право, свою лицензию на 10—12 лет. Если он сам владел правом, например, на 12 лет, то он мог предоставить свою лицензию другим печатникам и издателям Венецианской Республики на половину этого срока, и, скажем, через шесть лет эта лицензия автоматически возвращалась к нему. Тогда он мог принять решение о том, чтобы предоставить еще одну под-лицензию другим издателям — тому же лицу, которое работало на него ранее, или другому, по его мнению способному оказаться более эффективным в этой области. Именно от него зависело это решение — кому передать эту лицензию.

Сам термин «авторское право» первоначально касался именно прав на издание книг и репродукции картин. В Великобритании определенные гильдии имели авторские права, и это также один из корней авторских прав. Авторское право в понимании эпохи Возрождения — это право копировать то или иное произведение. Так, мы приходим к тому, что договоры в издательской области — основа всех авторских прав.

Рассматривая договорные отношения, мы обращаемся к правам, которые предоставляются в рамках ст. 16 вашего Закона. Это, как уже было сказано, экономические права. У каждого экономического права сущест-

177

вует эффект зеркального отображения. Вы рассматриваете экономическое право и тут же видите его эквивалент — соответствующий контракт, договор, который регламентирует эти экономические права. Таким образом исходя из первичных прав, мы приходим к таким правам, как право на воспроизведение (именно оно реализуется в издательском договоре) право на распространение, право на исполнение и др. Ведь автор редко исполняет свое произведение самостоятельно. Если он, например, написал симфонию, он не сможет ее исполнить сам, заменив 50 музыкантов симфонического оркестра. Поэтому он, естественно, должен кому-то передать право на исполнение своей симфонии. В случае с поэмой можно, конечно сказать, что поэт декламирует ее сам, но, как правило, речь идет о предоставлении права на исполнение третьим лицам, выдаче им лицензий.

Несколько слов о договоре, по которому предоставляется право на исполнение. Конечно, подавляющее большинство договоров, где говорится об исполнении произведения, связано с тем, что права даются каким-либо ассоциациям, обществам, коллективным администрациям. У вас есть большое число стандартизированных договоров, согласно которым Российское Авторское Общество дает разрешение, например, пианисту на исполнение его программы. Если этот пианист играет, к примеру, в гостинице, то право на то, чтобы музыкант исполнял свои произведения в холле, гостиница получает от PAQ. Я не думаю, что эти договоры интересны как-то особенно, потому что это стандартные договоры, отпечатанные большим тиражом. Признаюсь, я лично еще не видел договоров, имеющих хождение в России, но в других странах мне довелось с ними встречаться, и они не представляют интереса, поскольку они стандартны по своему характеру и не содержат никакой детализации. Последнее объясняется тем, что, например, ГИМА в Германии (аналог РАО) выпускает примерно 300 тысяч контрактов для предоставления их музыкантам, а если у вас 300 тысяч контрактов с музыкантами, то нельзя говорить о конкретных выражениях и положениях в типовом контракте. Это контракты стандартные, каждый музыкант получает одинаковый контракт. Здесь же затрагивается и вопрос конкуренции — почему, например, одна дискотека должна иметь права, отличные от прав другой дискотеки? С точки зрения оценки их конкурентоспособности используются такие факторы, как цены на спиртные напитки, входная плата и т.п. И если дискотеки подобны друг другу, то будетсо вершенйо справедливо выдать каждой дискотеке одинаковый контракт на исполнение тех или других .произведений. Итак, контракты на исполнение должны быть однородны, стандартизированы и не должны предоставлять никаких преимуществ в рамках конкуренции тому или иному потребителю. Повторю, что большинство таких контрактов выдается организациями по коллективному управлению правами. (Для сравнения скажу, что в отношении первичных прав, например при предоставлеяик какому-либо театру права на постановку той или иной пьесы, оперы, оперетты, балета, — контракты являются результатом конкретных индивидуальных переговоров и могут включать конкретные индивидуальные поло-.жения, условия.) Во всяком случае, так обстоит дело во многих странах.

178

Це знаю, так ли это в России и делается ли это на уровне РАО или какой-то Другой коллективной администрации. Но если это не так, то у вас появятся такие договоры на исполнение произведений. Тем не менее стандартные договоры, с которыми мне доводилось работать, давали возможность включить в договор и конкретные индивидуальные условия.

Необходимо помнить, что мы говорим здесь о сердцевине авторских Прав, то есть о праве автора запретить или разрешить использование своего Произведения. Во многих же случаях, особенно в рамках современного авторского права, мы забываем об этом основополагающем праве автора. Не следует забывать, что именно в рамках рассматриваемой нами ситуации Предоставления права на исполнение автор решает, хочет ли он, чтобы тот или иной оперный театр исполнял его оперу. В истории были примеры того, что авторы просто отказывали театрам в праве исполнять свои произведения, что совершенно невозможно, когда мы говорим о музыкальных произведениях так называемых малых форм. РАО, например, не может заявить некой дискотеке, что она им не нравится и поэтому лицензия будет выдана другой дискотеке. Повторю, в области малых прав, предоставляемых коллективной администрацией, это невозможно. Но это возможно, когда мы говорим о больших или первичных правах. Приведу примеры.

ОдИн известный итальянский автор готов был отказать театру в праве на постановку его произведения, если исдущую роль не будет исполнять предлагаемая им актриса. Автор, таким образом, использовал свое авторское право с тем, чтобы запретить постановку своей драмы всякий раз, когда эта актриса не выступала в главной роли. Это, конечно, экстремальный случай: публику интересовало его произведение, и его решение не шло на пользу публике.

' Другой пример — поступок Томаса Берхарда, австрийского драматурга, автора весьма интересных пьес, с моей точки зрения, самых интересных.. драм нашего века, во всяком случае, в Австрии. Прожив многие годы вне Австрии, он возненавидел свою родину и заявил, что ни одна из его пьес, которые он при жизни запретил ставить в Австрии, не должна ставиться там и после его смерти. Это было отражено в его завещании, и сочинения Берхарда невозможно увидеть на сцене в Австрии. Он поступил согласно авторскому праву, он имел право запрещать или разрешать ставить свои пьесы. Конечно, ситуация имеет характер гротеска: австрийские театральные компании арендовали театры в Чехословакии, в Братиславе, это всего лишь 62 километра от Вены, и поклонники Берхарда просто садились в автобусы и отправлялись в Братиславу, в театр, поскольку на этот театр запрещение автора не распространялось. •

Я привел этот пример как доказательство того, что в данной области' у автора есть право запрещать или разрешать. Если автор принимает решение разрешить постановку своей пьесы, он, естественно, указывает условия и детали такого договора. Как правило, кроме разрешения, в контракте оговаривается режиссер постановки, а для оперного спектакля и .дирижер; их имена всегда упоминаются, поскольку автору не все равно, кто будет ставить и представлять публике его произведение. Вы также мо-

179

жете увидеть в договоре детали, касающиеся костюмов, исполнителей главных ролей и т.д. Таким образом, это такая область, в которой автор может предопределить различные условия, которые необходимо удовлетворить для осуществления постановки его произведения. В этом отличие первичных (или «больших») прав от «малых».

Что касается договоров в области радиовещания и телевидения, то они аналогичны договорам в области исполнения. Я, конечно, не знаю условий, которые преобладают в России, но и здесь в этой области также различают «малые» и «большие» права. Например, когда РАО выдает вашим радиовещательным компаниям разрешение на трансляцию песен и т.п., ' ими выплачивается некая сумма денег, но при этом не ставится никаких условий и не выдвигается никаких ограничений. Почему? Потому что опять речь идет о произведениях, существующих в огромном количестве и используемых радио- и телекомпаниями регулярно и достаточно однообразно так же, как и дискотеками. Итак, «малые» права регулируются типовым договором с РАО, в то время как «большие» права, например, телепремьера оперы, предопределяются, как правило, индивидуальными договорами между автором или постановщиком оперы и телерадиокомпанией. Опять же, в таком договоре оговаривается, как будет проходить съемка постановки, сколько камер будет использовано и другие технические детали, поскольку, как правило, у таких компании наблюдается стремление сэкономить, не тратить значительную сумму денег на теле- и радиовещание; нередко используются две или три камеры, в то время как их

необходимо десять-двенадцать, чтобы создать правильное впечатление о произведении.

Теперь об аудиовизуальных произведениях — фильмах. Продюсеры аудиовизуальных произведений, прежде всего, должны получить права на использование произведений, существовавших ранее. Вы, например, хотите снять фильм на основе романа «Унесенные ветром». Что для этого требуется? Вам надо заключить договор между компанией-производителем, с одной стороны, и издателем романа, с другой стороны, для того чтобы вы могли использовать роман для написания сценария и съемок вашего фильма. Я не очень четко представляю себе, какие из статей вашего Закона охватывают эту ситуацию. Обычно вы должны получить право на съемки фильма по тому или иному роману, и, как показывает мой опыт в этой области, контракты ограничиваются 10—15 годами. Сейчас эти сроки имеют тенденцию сокращаться. Итак, этот контракт дает продюсеру право снять фильм и эксплуатировать его в течение этого срока. При этом продюсер должен выплатить определенную сумму денег, что дает вам право использовать тот или иной роман. Иногда предусматривается выплата определенного процента от сборов, получаемых от показа этого фильма.

Типичный договор содержит не только декларацию предоставления прав, но и конкретное перечисление передаваемых прав. Это закреплено и в вашем Законе. Насколько мне издестно, в России недавно было одно судебное разбирательство, причиной которому послужила именно непро-писанность в договоре всех передаваемых прав. Речь шла о том времени,

'. 180

когда видеорынок не был столь широко развит. В договоре видеоправа не были упомянуты, и вопрос перед судом стоял так: были ли эти права включены в договор, использовались ли они широко в то время или нет? Вопрос, решавшийся судом, конечно, является основополагающим: что необходимо упомянуть в договоре, чтобы роман стал фильмом, какого рода права, какие виды использования. Как юристы, вы должны проконсультировать ваших клиентов, уточнить с ними все конкретные виды использования, которые должны быть отражены в контракте. Вы также должны суметь прогнозировать, какие права будут играть важную роль в будущем, в частности, обратить внимание клиентов на новые материальные носители и средства вещания, например на лазерные диски, компьютеры, видеодиски, спутниковое вещание и т.д. Иначе может случиться так, что по прошествии какого-то времени окажется, что в договор не включены платные каналы телевидения, кабельное телевидение и т.д. Автор романа сможет запретить любой из этих видов использования, и фильм не будет показан по этим каналам. Повторю, все права должны быть указаны в договоре.

Конфликтные ситуации могут возникнуть также в тех случаях, когда фильмы используются на протяжении более долгого периода времени по сравнению с тем, на который было предоставлено право использования литературного произведения. Скажем, продюсер получил np;iii;i '!:; дссят;

лет. Это, так сказать, оптимальный срок. Как правило, после десяти лет нет смысла, с экономической точки зрения, использовать фильм. Конечно, его можно показывать по телевидению и т.д., но экономически жизненный цикл фильма обычно равен десяти годам. Соответственно, договор с держателем прав на литературную основу подстраивается под этот период. Что же происходит, если фильм оказался более успешен, чем это предполагалось? Например, не предполагалось, что фильм «Касабланка» будет иметь столь долгий успех. Его рейтинг зачастую был второстепенным. (Кстати, там должен был играть Рональд Рейган, но он был тогда очень занят, и на роль пригласили Хамфри Боггарда. Как видите, Рейган ни одной стоящей роли не исполнил в кино.) Однако этому фильму уже более 50 лет, а он все еще привлекает интерес и приносит доход. Что же произошло бы, если продюсер «Касабланки» не получил бы права на 50 лет, а потом и на весь срок действия авторских прав? Права на использование романа, положенного в основу, уже истекли бы, и продюсер не мог бы показывать этот фильм.

Конечно, с такой ситуацией вы не будете сталкиваться каждый день, и большинство контрактов, предоставляющих права на тот или иной роман, предусматривают возможность продления срока действия разрешения; поначалу речь идет о десятилетнем периоде, потом еще о десятилетнем или пятнадцатилетнем, это уже зависит от вас и ваших клиентов. Продюсер использует этот дополнительный срок в случае успеха фильма. Если же продюсер и обладатель права на использование литературного произведения не договорились о дополнительном сроке проката фильма, то возникает интересная ситуация: тот человек, у которого было право использования существовавшего произведения, находится в более выгодном

181

•Hj,< •• •Si-it^MifW&S'^fjff'r

положении, так как именно от него зависит, будут ли продлены права например, на использование романа, который лег в основу фильма. И речь идет не о десяти, не о сотне, а о тысячах фильмов, которые нельзя больше использовать, поскольку истекли сроки передачи права на использование ранее существовавших литературных произведений. Ситуация, когда фильм прекрасного качества, пользующийся популярностью и способный разойтись на видеорынке, хранится в архиве, достойна сожаления. Но для европейского рынка она типична. Конечно, в таких случаях необходимо постараться получить этот дополнительный период передачи прав, но основной вывод, который я хочу сделать из вышесказанного, состоит в том, что при создании фильма вы должны помнить: без права на использование существовавшего литературного произведения вы не сможете использовать свой фильм. (Иначе, как мы говорим в таких случаях, продюсер может отправить свой фильм на фабрику, где производят расчески. Почему? Да потому что пленка — это всего-навсего целлулоид, который как раз и используется в качестве сырья на этих фабриках.)

На что еще необходимо обратить внимание? На договоры сбыта/продажи. Торговые договоры не являются, конечно же, сердцевиной всех авторских прав и затрагивают также и другие права, но тем не менее они тесно связаны с ними, и мы их рассмотрим.

Возвращусь к «Макдональдсу». Не знаю, на какоп основе используются права «Макдональдса» — на правах франчайзинга или нет. В частности, какое соглашение заключили московские «Макдональдсы» с головной компанией? Может быть, это франчайзинговые договоры, которые не слишком связаны с авторским правом. Единственное, на что здесь распространяется авторское право — это на знаменитую букву «М». Тот, кто получает лицензию, должен договориться с компанией «Макдональдс» на дояучение рецептов и на возможность использования названия «Макдональдс», то есть он должен получить право на использование этой знаменитой буквы «М». Это лишь еще один тип, еще один вид договоров, который маргинально все-таки связан с авторскими правами.

Более тесно с авторскими правами связаны торговые договоры. Это экономическая форма использования популярных личностей, телсгероев, героев кинофильмов, любимых персонажей телепередач. Особенно это актуально для детских программ. Представьте: ребенок каждый день видит, скажем, симпатичного медвежонка в телевизионном мультсериале. Конечно, найдется некий супермаркет, который захочет использовать образ этого медвежонка. Но сделать это он может лишь на основе торгового договора. По этому договору магазин получает право продавать конкретных зверушек-тедегеросв: медвежат, собачат и т.п. Или же для того, чтобы получить такое право, магазин покупает лицензию.

К примеру, в Германии, Австрии, Швейцарии очень популярен сериал под названием «Комиссар Рекс». Рекс — это немецкая овчарка. Она умнее, чем полицейский, — сама собака раскрывает все детективные тайны. Так как же обстоит дело, когда вы видите в магазинах Комиссара Рекса, игрушечную собаку порой с человека ростом? Магазины могут продавать эту

182

игрушку, только заключив торговый договор на использование этого образа в коммерческих целях. Классический образец торгового продукта на основе такого договора — это майки, футболки с изображением Микки-Мауса. Чтобы такой товар появился на свет, диснеевской корпорации было выплачено определенное вознаграждение за разрешение использовать этот образ. У меня, например, есть галстук, на котором нарисован кролик Бакс-Банни. Если вы посмотрите на его изнанку, то увидите, что авторское право принадлежит компании «Уорнер Бразерз», поскольку именно их мультфильмы прославили Бакс-Банни. Они дают возможность производителям галстуков или производителям игрушек, детских игр и т.п. использовать образ Бакс-Банни, и обе стороны зарабатывают на этом деньги.

Очевидно то, что здесь речь идет не только об авторских правах. Мы подошли к границам авторского права, за которым уже стоит право на публичное использование популярного образа; таким образом, можно говорить о смешении прав. И, конечно же, в контексте торгового договора, в случаях с Микки-Маусом и Бакс-Банни, очевидно то, что художники, работающие в «Уорнер Бразерз» и создавшие эти образы, обладают авторскими правами частично. Если у пас есть, например, популярный ведущий телепрограммы и кто-то имитирует его поведение, то речь будет идти о целой гамме прав, в том числе и о праве на публичное использование образа.

Итак, в случае с футболками и галстуками необходимость получить авторские права совершенно очевидна. Но существуют и другие области, не столь ясные, например, когда речь заходит о праве на честную конкуренцию. Некто вложил деньги в идентификацию продукта; этот продукт отождествляется с тем или иным производителем/продюсером, и кто-нибудь другой не имеет права копировать или имитировать этот продукт. Такого рода имитация по законодательству большинства стран не разрешается. Раньше это называлось «китайским копированием», сейчас используется другая формулировка. Главное, чтобы вы видели, авторские права окружены аурой различных частных прав — прав, связанных с конкуренцией и т.д.

Теперь мы подходим к договорам, которые заключаются с различными ассоциациями и обществами коллективного управления авторскими и смежными правами. Я, правда, не уверен, что правильно понимаю положения вашего Закона (речь идет о ст. 44 и 45). Мне не ясно, как правооб-ладатели передают свои права этим организациям: в Законе сказано, что это происходит на основе письменных договоров, но непонятно, включается ли сюда исключительное лицензирование. Что происходит на правовом уровне, когда один из ваших композиторов или режиссеров вступает в ассоциацию или тот или иной союз? Что означает с юридической точки зрения просьба композитора, чтобы РАО осуществляло его права? Поскольку в Законе значится оговорка, что коллективная администрация и союзы не вправе использовать произведения и т.д., я думаю, что речь идет о мандате, поручении. Вполне очевидно, что это конкретный вид контрак-

183

та, договора, который заключается между человеком, наделенным авторскими или смежными правами, и коллективной администрацией. Мы можем обсудить этот вопрос несколько позже, я же могу вам рассказать, как это трактуется в других странах.

В большинстве стран речь идет об исключительной лицензии, аналогичной издательскому договору, но эта лицензия в значительной степени ограничена, как и в Законе Российской Федерации. Например, РАО не может осуществлять радиовещание или заниматься концертной деятельностью — РАО должно выдавать подлицензии исполнителям, или тем, кто организует концерты, или тем, кто занимается радио- и телевещанием. Это одно из ограничений. Следующее ограничение сводится к тому, что на это общество возлагается обязанность заниматься сбором авторских вознаграждений, их распределением, распространением и т.д. Следовательно, в рамках известных мне законодательств речь идет об исключительных лицензиях и одновременно с этим об определенном мандате, определенных полномочиях, которые учитывают конкретные задачи, конкретные функции тех или иных союзов и ассоциаций.

На правовом уровне было бы интересно рассмотреть, как эти организации получают свои права. Существуют ли различия между обычным и исключительным лицензированием, либо речь о лицензиях не идет вообще.

В отношении коллективных администраций или союзов в российском Законе существует интересное положение, а именно: эти общества имеют право выдавать лицензию на использование произведений, авторы которых не передали им полномочий на это (ст. 45.3). Здесь уместно вспомнить такое скандинавское изобретение, как лицензия о расширенном договоре. По этому положению общество коллективного управления определяет тарифы для потребителя, и потребитель не может заявить, что он заплатит композитору Х или Y не 1000 рублей по тарифу, а только 700, поскольку Х или Y не является членом этого общества. Конечно, желательно, чтобы большинство авторов входили в такое общество, но я понимаю необходимость этого положения. И именно так я и расцениваю оговорку в ст. 45.3 российского Закона. Опять же не знаю, идет ли здесь речь об обязательном или правовом договоре в отношении тех авторов, которые полномочия этому союзу не предоставили. Мне хотелось бы узнать вашу точку зрения по этому поводу. Имеет ли композитор Х право получать вознаграждение от РАО в соответствии с вашим Законом, если этот автор не представлен в РАО? Может ли он запретить использование своего произведения, например, на дискотеке либо в каком-то концертном зале на основании того, что его песня не является частью пакета РАО, а принадлежит ему? На мой взгляд, в соответствии с российским Законом автор, не являющийся членом РАО, не может запретить использование своего произведения. В таком случае это является еще одним примером правовых лицензий в рамках российских авторских прав.

Думаю, что на этом мы можем завершить первую часть моего выступления и перейти к дискуссии. Я хотел бы еще раз подчеркнуть растущую

184

важность договорного права в области авторских прав. Это как бы вторая ступень авторских прав, но рассматривать ее необходимо, хочу еще раз акцентировать ваше внимание на этом. Нельзя осчастливить автора, завалив его правами. Его можно осчастливить только тогда, когда в законе будет раскрыто, что же с этими правами произойдет дальше, какова цена этих прав, в каких условиях эти права могут быть использованы. Именно об этом я и считал нужным сказать, прояснив, как автор может лицензировать использование своих произведений и какие условия могут выдвигаться в связи с этим. Приводя соответствующие конкретные примеры, я пытался продемонстрировать важность этой конкретной области. И в заключение скажу: авторские права — это замечательный механизм, нацеленный на получение денег (так их когда-то и называли), который необходимо задействовать. Авторские права — это механизм передачи денег от потребителя к автору; для того чтобы запустить эту «машину», необходимо «нажать на кнопку». Лицензионные договоры — это и есть та «кнопка», которая включает механизм получения денег автором. Спасибо.

(От редактора: дискуссия по теме доклада г-на Дилленца приведена после нижеследующего доклада в связи с тем, что вопросы, с любезного согласия г-на Дилленца, задавались докладчикам одновременно и редактор не счел возможным изменить ход интересной дискуссии, состоявшейся на семинаре.)

<< | >>
Источник: Коллектив авторов. АВТОРСКОЕ И СМЕЖНОЕ ПРАВО В ЕВРОПЕЙСКОМ СОЮЗЕ И РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ. Сборник докладов и дискуссий по материалам международных семинаров по вопросам охраны интеллектуальной собственности в сфере культуры и искусства. 1996

Еще по теме Принципы передачи имущественных прав и/или предоставления лицензий. Постановление Правительства Российской Федерации № 218 «О минимальных ставках авторского вознаграждения»:

  1. ПРАВИТЕЛЬСТВО РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ ПОСТАНОВЛЕНИЕ № 981 от 19 августа 1994 г. ОБ УТВЕРЖДЕНИИ ПОЛОЖЕНИЯ О ПОРЯДКЕ ВЫПЛАТЫ ПЕНСИЙ ГРАЖДАНАМ, ВЫЕЗЖАЮЩИМ НА ПОСТОЯННОЕ ЖИТЕЛЬСТВО ЗА ПРЕДЕЛЫ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ
  2. ОТКАЗ В ПРЕДОСТАВЛЕНИИ ИНФОРМАЦИИ ФЕДЕРАЛЬНОМУ СОБРАНИЮ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ ИЛИ СЧЕТНОЙ ПАЛАТЕ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ (ст. 287 УК РФ).
  3. Источники авторского права и смежных прав. Основные положения Закона Российской Федерации «Об авторском праве и смежных правах» 1993 г. Бернская, Римская и Женевская конвенции. Место РОССИИ в региональной (СНГ), европейской и международной системах охраны авторских и смежных прав
  4. Статья 388. Определение или постановление суда надзорной инстанции Статья 389. Пересмотр судебных постановлений в порядке надзора по представлению Председателя Верховного Суда Российской Федерации или заместителя Председателя Верховного Суда Российской Федерации Статья 390. Полномочия суда надзорной инстанции Статья 391. Вступление в законную силу определения или постановления суда надзорной инстанции
  5. РОССИЙСКАЯ ФЕДЕРАЦИЯ ФЕДЕРАЛЬНЫЙ ЗАКОН О ПОВЫШЕНИИ МИНИМАЛЬНОГО РАЗМЕРА ПЕНСИИ, ПОРЯДКЕ ИНДЕКСАЦИИ И ПЕРЕРАСЧЕТА ГОСУДАРСТВЕННЫХ ПЕНСИЙ В РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ С 1 МАЯ 1996 ГОДА
  6. ЗЛОСТНОЕ УКЛОНЕНИЕ ОТ ПРЕДОСТАВЛЕНИЯ ИНВЕСТОРУ ИЛИ КОНТРОЛИРУЮЩЕМУ ОРГАНУ ИНФОРМАЦИИ, ОПРЕДЕЛЕННОЙ ЗАКОНОДАТЕЛЬСТВОМ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ О ЦЕННЫХ БУМАГАХ (ст. 1851 УК РФ).
  7. Произведения, охраняемые авторским правом. Объекты смежных прав. Принципы предоставления охраны (фиксация, оригинальность). Особые виды произведений: компьютерные разработки (программы для ЭВМ, базы данных), мультимедиа-произведения
  8. Имущественные права. Право на воспроизведение. Право на публичный показ и публичное исполнение, на сообщение произведения для всеобщего сведения. Право на прокат. Право следования. Ограничения имущественных прав (вознаграждение за воспроизведение произведения исключительно в личных целях, допустимое свободное использование). Срок действия прав. Личные неимущественные права
  9. Статья 442. Защита прав других лиц при исполнении судебного постановления либо постановления государственного или иного органа
  10. 11.3. Правительство Российской Федерации
  11. 15. Правительство Российской федерации
  12. § 4. Правительство Российской Федерации
  13. НАДРУГАТЕЛЬСТВО НАД ГОСУДАРСТВЕННЫМ ГЕРБОМ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ ИЛИ ГОСУДАРСТВЕННЫМ ФЛАГОМ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ (ст. 329 УК РФ).